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Poésie et musique contemporaines, Compte rendu de la conférence de Franck Yeznikian

MASTER LETTRES TIEe

Compte rendu de la conférence de Franck Yeznikian par Maxime Scheiber-Jouaville (M2)

avec la relecture de Franck Yeznikian

 

Conférence organisée par Aude Préta-de Beaufort avec le soutien de l’EA LIS et de l’UFR ALL Nancy

Le mardi 5 novembre 2024, les étudiants du master Lettres TIEe « Textes, interprétation, édition & écriture » ont eu l’opportunité d’assister à une conférence donnée par le compositeur Franck Yeznikian et organisée par madame Aude Préta autour des liens qui unissent poésie et musique contemporaines.

Franck Yeznikian part du constat que fait Theodor Adorno dans Prismes en 1955. D’après lui, « Écrire un poème après Auschwitz est barbare ». Adorno signe ainsi l’impossibilité pour les artistes de témoigner de l’expérience concentrationnaire sans inventer une langue nouvelle, comme le fait Paul Celan qui, même s’il décide de continuer d’écrire en allemand, la langue des bourreaux, cherche une pratique poétique dépouillée de toute réminiscence de l’idéologie nazie.

Influencé par la pratique de Celan, Helmut Lachenmann, compositeur allemand contemporain, refuse d’embrasser une pratique que l’on pourrait qualifier de lyrique et cherche à l’inverse ce que Franck Yeznikian appelle une « musique concrète », soucieuse d’incarner des modes de jeu inédits. Dans La Petite Fille aux allumettes, le morceau « Zwei Gefühl » reflète effectivement cette quête d’une nouvelle harmonie musicale par un questionnement sur la langue allemande, auscultée comme un corps à critiquer.

De manière générale, Franck Yeznikian remarque que lorsque les compositeurs de musique classique contemporaine formulent le projet de reprendre le travail de Celan, s’impose la nécessité non pas seulement de mettre en musique ses poèmes, mais, comme lui, d’explorer les potentialités du langage, en l’occurrence musical. Par exemple, pour adapter le poème « Psalm » tiré du recueil Die Niemandsrose publié en 1953, Heintz Hölinger, compositeur suisse-allemand, crée un air dans lequel les seules respirations des cantateurs donnent corps à une réflexion sur le sens du poème de Celan. Le rythme haletant du chant dépourvu de consonnes fait alors écho au questionnement du poète sur la nature heurtée d’une identité marquée par l’expérience de la Shoah.

Au contraire, Franck Yeznikian avertit contre les compositeurs qui utilisent les poèmes de Celan sans porter attention à la question de sa langue, chère à l’auteur. C’est le cas de Harrison Birtwistle qui, dans « White and Light », adaptation musicale de « Weiss une Leicht » de Celan publié en 1959, se contente de transposer le texte du poème en musique. De son côté, Franck Yeznikian, dans son morceau « Harnischstriemen » reprenant le titre du poème de Celan, a tenu à créer, comme il l’appelle, une « tramaturgie ». Il a souhaité tisser des références entre l’œuvre du poète et sa propre composition musicale en inventant une narration pour faire dialoguer leurs deux œuvres. En soi, il a lui aussi voulu créer un langage qui ne s’autorise pas la chansonnette, mais s’est confronté à des formes nouvelles pour prolonger le travail poétique de Celan.

La conférence de Franck Yeznikian nous aura permis de mieux comprendre la relation entre poésie et musique contemporaines qui ont cela en commun, entre autres, d’explorer les potentialités du langage artistique pour trouver de nouvelles manières de dire la présence au monde du sujet. Nous lui en sommes très reconnaissants.


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
alicecasagrande (30 janvier 2025). Poésie et musique contemporaines, Compte rendu de la conférence de Franck Yeznikian. Carnet du LIS. Consulté le 13 mars 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/137nf


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